Cuadernos AISPI, n°7, 2007, Literatura y cultura : Teatro en España: perspectivas para el siglo XXI, ed. de Silvia Monti (Università di Verona) y Eduardo Pérez Rasilla (Universidad Carlos III Madrid)
Podéis leer y descargar todos los artículos en nuestro sitio web http://www.aispi.it/
Des nouvelles du REAH (Réseau Européen des Association d'Hispanistes).
Nos collègues de l'Italie nous font savoir que le numéro 7 de la revue Cuadernos AISPI vient de paraître :
Cuadernos AISPI, número monográfico dedicado a LITERATURA Y CULTURA: Teatro en España: perspectivas para el siglo XXI. Ed. de Silvia Monti (Università di Verona) y Eduardo Pérez Rasilla (Universidad Carlos III Madrid).
On peut lire ces articles ou les télécharger sur: www.aispi.it
Les Cahiers Alhim (Amérique latine Histoire et Mémoire), de l’Université de Paris 8, viennent de publier :
« Femmes latino-américaines en contextes de migrations : partir, rester, revenir », n°31, 2016, sous la direction de Virginie Baby-Collin ( Université Aix Marseille) et Anna Perraudin (Université Paris 7-URMIS ) ; https://alhim.revues.org/5406
À la longue invisibilité féminine dans les processus migratoires à l'échelle historique, ont succédé des travaux récents montrant de quelle façon les femmes ont participé, et participent de plus en plus, aux mobilités internes comme internationales. Leurs profils se sont diversifiés : en termes de générations, de niveaux de qualification et d’emploi exercé (avec une importance particulière des emplois liés à l’économie du care), de motivations, de configurations familiales. Les origines et les destinations des flux se sont complexifiés, des échelles nationales aux mobilités et circulations internationales, entre pays latino-américains, entre Amérique latine et Amérique du nord, mais aussi d’autres régions du monde vers les Amériques. Ce dossier ALHIM présentera des travaux de recherches en sciences sociales autour de quatre thématiques :
Accès à la revue:
Joël BRÉMOND (coord.) Productions et identités locales en contexte de mondialisation
Supplément thématique au numéro 8/2015 de la revue RIELMA (Revue Internationale d'Études en Langues Modernes Appliquées), sous la direction de Joël BRÉMOND, responsable de la thématique « Cultures, identités et échanges économiques » du CRINI (Centre de Recherche sur les Identités Nationales et l'Interculturalité), Université de Nantes.
Ce volume de 211 pages, publié en partenariat avec le CRINI, réunit 13 contributions émanant de chercheurs, en majorité professeurs des universités ou HDR et impliqués dans la filière Langues Etrangères Appliquées. Ces articles illustrent ce que peut être une recherche spécifique au LEA, en lien direct avec leurs enseignements et avec le monde auquel se destinent leurs étudiants, celui des échanges économiques internationaux.
Le texte intégral du volume est accessible en ligne sur le site de RIELMA :
http://lett.ubbcluj.ro/rielma/RIELMA_no8_2015_Supplement2.pdf
Número monográfico editado en la revista Nuevo Texto Crítico (Stanford university), coordinado por Nancy Berthier (CRIMIC université Paris-Sorbonne) y Alvaro Fernández (REDIC, universidad de Guadalajara).
Edición electrónica consultable en https://muse.jhu.edu/login?auth=0&type=summary&url=/journals/nuevo_texto_critico/v028/28.51.article.html
Resumen:
¡El cine ha muerto! Fue la sentencia inaugural de una provocadora conferencia impartida por Peter Greenaway durante el XXVIII Festival Internacional Cervantino de Guanajuato. Corría el año 2000, inicio de un siglo a la postre inaugurado con los murmullos pasmados de la audiencia ante una verdad inesperada, o sencillamente una mentira provocadora de un cineasta que estaba aniquilando al cine desde su misma trinchera.
Peter Greenaway no era el único que vaticinaba su muerte. Los historiadores saben que el cinematógrafo nació bajo la sombra de la muerte, pues incluso los mismos Lumière veían en él más un negocio perecedero que un invento perdurable y prodigioso. El cine recibió varias sentencias durante su siglo, pero nunca se acumularon tantas como a finales del milenio. Las amenazas vinieron por todos lados, pero sobre todo teóricos, cineastas y profetas lo hacían desde el paradigma tecnológico: dejaba de ser analógico para convertirse en digital. Al parecer las sentencias concebían como el crimen más severo el asesinato del referente de lo real por el código binario, es decir, la desaparición de la función analógica de la imagen fotográfica. Paradójicamente el hipotético cadáver desató toda una liberación de la cámara y de los procesos de producción, amplió las posibilidades del lenguaje y su representación, expandió sus formas de distribución, de exhibición y de recepción.
No es ninguna revelación que el mundo digital revolucionó la manera de hacer cine por las posibilidades que ofrecía el nuevo soporte. Pero lo más importante es que, como suele ocurrir, la revolución tecnológica iba de la mano de una transformación cultural cuya relación más palpable se daba a través de las pantallas que inundaban la experiencia de la vida cotidiana. De pronto el sujeto se vio inmerso en otro ecosistema mediático mucho más dinámico y vertiginoso que se fundía con su realidad social.
El cine perdió su hegemonía planetaria en las grandes salas y su fantasma comenzó a pertenecer al universo audiovisual de las multipantallas. Sus formas, estilos y géneros tradicionales se adaptaron a otros formatos estáticos y móviles incluso ligados a la Web 1.0, luego a la 2.0 y ahora a la 3.0 perteneciente a los New Media y a la llamada cuarta pantalla que comprende el cine, la TV, la computadora y el celular, lo que derivó en la pantallización de la sociedad , en una cascada de prácticas de producción y consumo simbólico sin precedentes que impactó las formas de socialización.
Los procesos de esta transformación han sido objeto de múltiples análisis y propuestas teóricas desde distintas disciplinas o interdisciplinas. De tales inquietudes surge la obra monográfica que el lector tiene en sus manos o en sus pantallas editada por Nancy Berthier y Alvaro Fernández. En Cultura de las pantallas. Cine iberoamericano en el actual panorama audiovisual los autores ponen su grano de arena para comprender la complejidad del fenómeno en el contexto español y latinoamericano.
