Ouvrages

Interesarse hoy en día en la producción erótica española de los años veinte y treinta del siglo XX significa asomarse casi obligatoriamente al caso de Joan Sanxo Farrerons (1887-1957) y de la llamada Imprenta Layetana, ubicada en Barcelona, en el marco de la cual se publicaron varias colecciones eróticas, entonces difundidas en kioscos y hoy muy buscadas por investigadores y coleccionistas, como «La Novela Deliciosa», «La Novela Moderna» o «La Novela Selecta»... Sin embargo, la personalidad misma del fundador de la Imprenta Layetana y por lo tanto de todas aquellas colecciones que, con ese mismo sello editorial u otro se pusieron en el mercado, permanece casi totalmente en la sombra y olvidada o tal vez también rechazada, sin duda por su trayectoria un tanto anómala y su identificación directa y automática con la edición «pornográfica». ¿Quién era, pues, aquel misterioso Joan Sanxo Farrerons, que utilizaba a menudo los seudónimos de Laura Brunet y de Víctor Ripalda? No deja de llamar la atención su evolución personal y su paso, en los primeros decenios del siglo XX, desde posiciones militantes claramente afirmadas dentro del catalanismo cultural –referido concretamente al fomento de la sardana y al cultivo del teatro en catalán– a la redacción y a la edición ulteriores de publicaciones eróticas –por lo esencial, editadas en castellano, además– y también de varias otras temáticas, sin hablar de sus compromisos con el cine o bien incluso con el boxeo. El examen de algunos episodios de la fértil y diversificada trayectoria editorial de Joan Sanxo Farrerons que hemos intentado llevar a cabo permite contribuir a la reconstrucción de parte de la historia de un actor de primer plano en el proceso de producción y distribución de las publicaciones eróticas en España en el primer tercio del siglo XX, desvelando así una faceta relativamente desconocida de la historia cultural contemporánea.

ISBN 978-84-17950-39-2. EDITORIAL RENACIMIENTO, 2019. 25 euros.

Chères et chers collègues,

Nous avons le plaisir de vous annoncer la parution de l’ouvrage coordonné par Javier Espejo Surós et Carlos Mata Induráin, Preludio a La Dama Boba» de Lope de Vega (historia y crítica), Pamplona, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, Colección BIADIG-Biblioteca Áurea Digital del GRISO, 2020. ISBN: 978-84-8081-670-0

Cet ouvrage collectif, auquel ont participé des universitaires et chercheurs spécialistes du théâtre de Lope de Vega, propose des clés pour décrypter les grandes lignes de l'histoire et de la critique de La dama boba, au programme de l'agrégation interne d'espagnol.

Le volume, offert en libre accès aux candidats de ce concours de recrutement, s'ouvre sur un article qui contextualise socialement et culturellement le Siècle d’Or espagnol (María Jesús Zamora Calvo) ; le second offre un panorama de la vie théâtrale au XVIIe siècle espagnol (Ignacio Arellano) ; le troisième établit les bases méthodologiques nécessaires à l'étude d’un texte dramatique (Françoise Gilbert). Viennent ensuite huit contributions qui, depuis diverses approches et perspectives méthodologiques, analysent les principaux aspects de La dama boba, à savoir: la place occupée par cette pièce dans le corpus dramatique de Lope de Vega (Felipe B. Pedraza Jiménez); le sous-genre dramatique auquel on peut rattacher cette œuvre   (Gemma Burgos Segarra); les fonctions poétiques et dramatiques de la polymétrie (Fausta Antonucci); le rôle de l’esprit  et de l'amour dans cette comedia (Teresa Rodríguez); la construction de ses personnages féminins à la lumière de l'éducation des femmes au XVIIe siècle (María Nogués Bruno); la question des langages poétiques opposant Lope de Vega à son contemporain Góngora (Rosa Navarro Durán); le comique de l'œuvre (Carlos Mata Induráin); et l'espace scénique (Fernando Doménech Rico). Ensuite, trois articles traitent des questions liées à la réception moderne de La dama boba: la version théâtrale réalisée par Federico García Lorca (Juan Aguilera Sastre et Isabel Lizarraga Vizcarra), l'adaptation de Juan Mayorga pour la Compagnie Nationale de Théâtre Classique en 2002 sous la direction de Helena Pimenta (Juan Mayorga) et la version cinématographique de Manuel Iborra de l'année 2006 (Simone Trecca). Le volume s’achève sur des réflexions de Javier Espejo Surós.

En libre consultation en ligne:

https://www.unav.edu/web/biblioteca-aurea-digital 

Jean-Pierre Tardieu, Andresote. Le dessein d’un esclave rebelle. Venezuela (1730-1733)

Le présent ouvrage est une étude sur la résistance des afro-vénézuéliens ; elle tâche de reconstruire la logique de contre-pouvoir du Zambo Andresote, qui, entre 1730 et 1732, lutta non pas contre les esclavagistes, ni, directement du moins, contre les planteurs de cacao ou de tabac, mais contre le monopole colonial et en faveur de la liberté du commerce, position particulièrement en avance pour son temps qui menaçait gravement le contrôle économique exercé par la Compagnie Royale de Guipúzcoa. Dans la longue durée du marronnage, l’action de Juan Andrés López del Rosario prit une orientation innovante qui mérite examen.

La documentation envoyée à Madrid au sujet du personnage, déposée pour l’essentiel aux Archives Générales des Indes, est entièrement à charge, comme il se devait. Même le philosophe éclairé qu’était l’abbé Raynal, soucieux d’œuvrer contre la politique coloniale, s’y est laissé prendre. Et que dire de certains historiens vénézuéliens jusqu’à une époque assez récente ! Dans ce cas plus que dans d’autres, il conviendra de peser chaque mot pour redonner la parole à un esclave rebelle et à ses gens, bâillonnés par l’histoire officielle.

Nombre de pages : 172 |  Date de publication : 2019 | ISBN : 978-2-84654-511-2

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