Appels à communication

Université de Limoges, Faculté de Lettres et Sciences Humaines

 

 

 

 

 

Traducir los cantes plantea la cuestión de la diversificación de su transmisión hacia nuevos públicos. ¿Acaso no contribuye a multiplicar las vías de acceso a una herencia cultural, al tiempo que favorece un diálogo transcultural a través de la internacionalización? Visto así, el flamenco no sería la excepción, más aún cuando se aborda un arte que combina baile, cante y música.

Por eso, el laboratorio EHIC de la Universidad de Limoges, el laboratorio ACCRA y el centro CREAA de la Universidad de Estrasburgo, así como la Fundación Cristina Heeren de Sevilla, organizan un coloquio internacional en torno al arte flamenco cuando se traduce a otra lengua extranjera. Este evento se inscribe como continuación de los trabajos del taller de traducción de cantes flamencos Trad. Cant. Flam., cuyo objetivo, desde 2019, es ofrecer una versión francesa de cantes que sea cantable en un estilo flamenco. En 2020, las jornadas «Traducir el cante flamenco» han permitido comprobar la «cantabilidad» (singability), es decir, el carácter cantable del repertorio traducido por dicho taller. Desde entonces, las primeras grabaciones sonoras han sido registradas y publicadas junto con unos estudios complementarios en el número 2 de la revista FLAMME titulado «Cultura flamenca: cante y traducción» (2022).

El presente coloquio pretende continuar y completar este proyecto con el objetivo de analizar todas aquellas performances cantadas pero también bailadas que se centren en el flamenco traducido. Estas reflexiones sobre la traducción como vector de creación abordarán esencialmente cuestiones como el carácter bailable, es decir, la «bailabilidad» del flamenco en lengua extranjera y sobre la adaptación de dichas traducciones a otros estilos artísticos. Este coloquio apuesta por un cuestionamiento de los presupuestos estéticos que condicionan la producción y la recepción del flamenco. Se inscribe en la continuidad de una línea temática de innovación y de experimentación en resonancia con los debates contemporáneos (descompartimentar el tríptico cante, toque, baile).

 

Las propuestas podrán abordar diferentes contextos e incluir otras lenguas que el francés.

 

El evento tendrá dos facetas complementarias: una científica, otra artística. Se tratará tanto de exponer y comentar performances y traducciones como de indagar en y experimentar su puesta en práctica de manera más directa, mediante el ejercicio renovado del cante, del baile y de la música.

• La jornada de estudio (jueves 30/03/2023) estará dedicada a la presentación de las comunicaciones. 
• El workshop (viernes 31/03/2023) ofrecerá un espacio para las interpretaciones musicales o coreográficas. Será también un lugar de intercambio con los artistas, con el fin, entre otras cosas, de seguir profundizando en el trabajo del taller Trad. Cant. Flam.

 

Así, pueden presentar su candidatura tanto investigadores (de disciplinas tan variadas como filología, lingüística, historia, filosofía, artes escénicas…) como especialistas de la traducción y artistas (flamencos o no). El marco de la reflexión es pluridisciplinar y teórico-práctico. Se proponen los siguientes ejes de investigación :

 

1. Traduccion y «cantabilidad»

• «Cantabilidad» de las traducciones en un estilo flamenco 

La traducción del cante conlleva interrogaciones específicas tanto sobre el sentido como sobre la forma de los textos. En la misma línea que los trabajos iniciados en el taller Trad. Cant. Flam., seguiremos planteándonos la necesidad de reflexionar sobre las elecciones y prioridades en cuanto a la traducción de niveles de lenguaje, gitanismos, andalucismos, prosodia, especificidades métricas, etc. Las demostraciones cantadas de estas traducciones en un estilo flamenco podrán ser aceptadas. Todas las propuestas de traducciones, comentarios e interpretaciones a partir de fuentes flamencas orales o transcritas serán examinadas por las organizadoras, con una preferencia por los trabajos centrados en la Antología del Cante Flamenco (Hispavox [1954]).

• «Cantabilidad» de las traducciones en un estilo no flamenco

La copla flamenca ya no se enfoca necesariamente a la luz de su especificidad genérica y puede incluso ser considerada independientemente de su género. Resultaría pues interesante interrogarse sobre las transformaciones engendradas por los cambios de forma y de estilo que invitan a otras puestas en práctica de las letras flamencas traducidas. ¿Se modifica por lo tanto la relación del traductor a su objeto de estudio, así como el estatus del texto traducido? ¿Cómo plantearse una traducción preexistente en vista de su adaptación a otro registro musical? ¿Convergencia o divergencia? ¿Adaptación o tentación de una nueva traducción? ¿Cuáles serían los criterios de cantabilidad que privilegiar a la hora de (re)traducir un cante flamenco para una versión cantada en otro estilo musical?

Podremos también preguntarnos cuál es el impacto de la traducción sobre el acompañamiento musical del cante, ya sea en un estilo flamenco o no.

2. Traducción y «bailabilidad»

De este primer eje brota otro, el de la interpretación del cante por el baile. ¿Cómo afecta el cambio de idioma a la comunicación entre los actores (cantaor, bailaor, tocaor)? Es posible sugerir dos pistas:

• «Bailabilidad» de las traducciones en un estilo flamenco

Se buscará saber cómo «funcionan» las traducciones en el marco de la práctica flamenca. Según este objetivo, sería posible apoyarse en un «hexatlón» derivado del «pentatlón» de Peter Low, sobre el cual se ha basado hasta ahora el taller Trad. Cant. Flam. adaptándolo a los cantes flamencos (Low, 2005; Riegler & Trancart, 2022). El pentatlón original de Peter Low consiste en atender conjuntamente a cinco criterios en el momento de traducir un cante: la «cantabilidad», el sentido, la naturalidad, el ritmo y la rima. Además, Peter Low sugirió la idea de un sexto parámetro: le parecía pertinente, en la traducción de óperas por ejemplo, buscar la eficacia dramática de la traducción. En el caso del flamenco, el sexto parámetro que hay que tomar en cuenta sería, del mismo modo, aquel relativo a la transposición del texto a la escena, o más generalmente a la performance –bajo la forma de ensayos, conciertos, pasos y figuras de ejecución del flamenco, etc.

Se podría así reflexionar sobre la idea de «bailabilidad» en relación con el compás, así como con los modelos melódicos y sus posibles adornos.

• «Bailabilidad» de las traducciones en un estilo no flamenco

Se podrá preguntar cuáles son los efectos de una traducción sobre el movimiento bailado, cuando uno se orienta hacia otro estilo musical, distinto del flamenco: puesta en diálogo del texto con la práctica corporal, toma en cuenta de la materialidad de los sonidos, análisis coreográficos comparativos, sensaciones e impresiones de los bailaores, etc. Y viceversa, ¿cuál sería la influencia del movimiento bailado sobre el cante? 

2. Transmisión y recepción

La traducción de un cante y su performance, incluyendo el baile, invitan a interrogarse sobre la naturaleza de los auditores-espectadores y sobre las modalidades del acto de recepción. ¿Acaso se vuelve (más) accesible el significado con el cambio de idioma? ¿Llegan las coplas a desaparecer detrás de la performance, o se ven al contrario realzadas por ésta? ¿Cuáles son los efectos emocionales engendrados por semejantes metamorfosis? 

Como en los ejes anteriores, estas cuestiones de transmisión y de recepción podrán enfocarse desde el prisma de un estilo flamenco o no.

 

 

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Este eje de trabajo se dirige a los artistas. Se invita a los cantaores o cantantes, bailarines o bailaores, y a los músicos, flamencos o no, a interpretar letras traducidas en francés. Estas performances podrán darse a conocer durante el workshop (viernes 31/03/2023). Los artistas podrán elegir el género musical y los instrumentos que los acompañen (posibilidad de cantar a capela o con acompañamiento). Cantarán las coplas traducidas para este propósito, ofreciendo así una interpretación posible de ellas.

Nota Bene :    

1) Será posible mandar traducciones con antelación a los artistas que lo requieran.

2) Podremos contar con la participación de artistas invitados.

 

Lugar del evento

Faculté des Lettres et des Sciences Humaines, Université de Limoges 

Campus Vanteaux

39E Rue Camille Guérin 

87036 Limoges

Francia

 

• Fecha límite para el envío de propuestas: 30 de septiembre de 2022

• Envío de propuestas:

• Respuesta a los autores: noviembre de 2022

• Url de referencia : https://www.unilim.fr/ehic/

 

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