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Il s’agit de l’application à une comedia urbaine de Lope de Vega de quelques principes méthodologiques d’Anne Ubersfeld, de l’examen de tous les noms de noms qu’ils soient madrilènes (l’église du Carmen, la rue du Carmen, les jeux de paume,
L’écrivain équatorien José de la Cuadra (Guayaquil, 1903-1941) a été consacré pour son art du récit. Cependant, peu de travaux ont souligné la complexité idéologique que l’on peut déceler dans ses écrits non littéraires. L’auteure étudie ici trois aspects de
Dans certains pays latino-américains (Argentine, Chili) des territoires autochtones demeurèrent indépendants jusqu’à la fin du xixe siècle, favorisant l’émergence d’un univers multiethnique et interdépendant où cohabitaient la violence et les relations pacifiques. Des communautés originales virent le jour : captifs, transfuges huinca
L’existence de frontières intérieures indiennes ne correspond pas au processus habituel de la Conquête hispanique :domination, évangélisation, repartimiento en encomiendas, travail forcé de la mita. Régions dites marginalesà cause de la survivance d’espaces autochtones indépendants, l’Argentine, le Chili et l’Uruguay expérimentèrent
Cas particulier de par la présence d’une frontière intérieure indienne, le Río de la Plata fit partie de ces territoires en marge de la Conquête hispanique, semblant au départ sans grand intérêt pour les conquérants. La vie s’organisa jusqu’à l’Indépendance
Zone “marginale” de la colonisation hispanique, le Río de la Plata n’avait pas suivi le modèle général de la Conquête, avec une Frontière indienne au-delà de laquelle les peuples indigènes demeuraient libres et conservaient le contrôle effectif de leurs territoires.
Etude de la jeunesse et de la vieillesse à partir de trois comedias de Lope de Vega: El principe melancolico, El hijo sin padre, El castigo sin venganza.
C’est la pièce de Lorca réputée la plus difficile, inachevée, appartenant à sa trilogie avant-gardiste. Considérée comme injouable par Lorca, elle présente un cractère onirique, des décors époustouflants, des images d’allure surrélaiste, pose la question fondamentale du théâtre, de son
Etude du drame lorquien resté inachevé El público (1930) sous l’angle de la question du théâtre, de son essence. Le doute s’y insinue dès le début, les personnages connaissent des dédoublements spectaculaires, les masques sont omniprésents, et la remise en
