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Le madrilène Lope de Vega, homme de la Renaissance et de l’Âge baroque, a eu une longue vie aventureuse et passionnée. Il a été à l’origine du théâtre national espagnol, avec sa formule de la comedia nueva.Génial dramaturge et passé
Approche socio-historique des Entremeses de Cervantes. Cette étude prétend réviser les caractéristiques comiques des nombreux personnages aux relations complexes.
Il s’agit du premier drame espagnol sur les amants mythiques de Vérone, composé par Lope de Vega entre 1606 et 1612, soit une dizaine d’années après le chef d’oeuvre de Shakespeare, célèbre tragédie anglaise qu’il n’a pas connue, si la
Représentation de l’étranger ennemi des Espagnols (le Guanche de Tenerife). Source poétique de Lope. Argument de la comedia. Le Guanche pour le conquérant espagnol: sauvage ou barbare? L’Espagnol vu par les guanches. Vision critique et hétérodoxe de Lope.
Etude de la crise de la pensée scolastique espagnole à travers l’ouvrage du “Philosophe de Medina del Campo” ou médecin-philosophe Gomez Pereira. Valorisation de l’observation, de l’expérience personnelle, fût-ce aux dépens de l’autorité des maîtres.
Hannah Bergman n’a consacré que 5 pages au thème de la médecine et des médecins dans son oeuvre fameuse Itinerario del entremés. Elle ne cite que 6 entremeses de la Jocoseria alors que cette communication fait état d’au moins 27
Analyse des indices de temporalité dans le Ier Acte du Piadoso veneciano, à partir de la méthodologie d’Anne Ubersfeld.
Edition critique d’une comedia de moeursde Lope de Vega appartenant à sa période de maturité (composée entre 1610 et 1615). Une introduction conséquente, 500 pages de notes permettent d’aider à en saisir la richesse du contenu (on y parle l’italien,
Analyse de la spécificité de la poésie de Ferrer Lerin en “tres calas”: I. Primera aproximación (temática, formas, escritura); II. Segunda aproximación (acerca de la metáfora y del imperio de los nombres); III. Tercera aproximación (metapoesía, microdramas).
Les deux protagonistes (Chanfalla – la Chirinos) entretiennent dès le début “un rapport bien ambigu au vrai et au faux” dans cet intermède. “Cette petite pièce d’une actualité sans cesse renouvelée – hélas!- est aussi une machine de guerre ironique
