La trilogie hagiographique de tirso de molina, la sancta juanna se présente comme le lieu d’affrontements autour de controverses idéologiques -immaculisme, théories sur le purgatoire et le salut- mais également d’affrontements esthétiques sur fond de débat sur la licéité du

Le premier quart du xviieme siècle voit dans le monde des lettres espagnoles la montée en puissance du “ parti de la réformation ” de la comedia nueva. le théâtre hagiographique est, paradoxalement en apparence, une pièce maîtresse dans l’argumentation

L’écriture d’un texte filmique à partir d’hypo-textes théâtraux et filmiques et la résolution des conflits génériques qui le traversent.

Étude du rôle dramatique de l’apariencia dans la comédie hagiographique tirsienne.

Les différentes manipulations auxquelles les textes de la trilogie hagiographique la sancta juanna ont été soumis révèlent l’ampleur des enjeux idéologiques et politiques de ce théâtre engagé dans la cause immaculiste.

L’utilisation de la musique dans le théâtre de tirso de molina obéit à une double contrainte: celle d’une utilisation codifiée par la pratique courante de la comedia et celle configurée par l’univers dramatique propre à chaque pièce.

Le film éxtasis de mariano barroso réécrit dans cette fable moderne la pièce la vida es sueño de calderón comme une historia de un padre y de un hijo et réfléchit sur les rapports que l’homme entretient avec les divers

La représentation du sacré dans la comedia obéit à des règles spécifiques dont l’apariencia est l’exemple le plus significatif: imitation d’une imitation, elle participe paradoxalement aux divers procédés de rupture de l’illusion dramatique, tant il est vrai que la vérité

Le film ¡ay carmela! de carlos saura, lui-même adaptation d’une pièce de théâtre engage une réflexion sur les rapports de l’artiste et du créateur à la société qui l’entoure et au politique. hagiographie politique et hagiographie esthétique informent ce vibrant

Le thème de la tyranie politique est reconsidéré dans le théâtre tirsien,et ce de façon de plus en plus nette au fil des ans, sous l’angle de la tyranie des signes