Martes 5 de marzo de 2019El laboratorio Textes et Cultures de la Uni
versidad de Artois (Escuela doctoral n.º 473 Ciencias del Hombre y de la So
ciedad) dedica su segunda jornada de estudios Cómic-Historia a las Nueva
s representaciones de la España franquista en la novela gráfica, el 5 d
e marzo de 2019 en la Maison de la Recherche del campus de Arrás. La primer
a jornada tuvo lugar el 13 de abril de 2018.
El estudio de las diferentes formas y usos del cómic durante la
época franquista ha sido objeto de trabajos que han insistido en la dimens
ión social, propagandística y adoctrinadora de un género particularmente vi
gilado por la censura debido a su capacidad para transmitir críticas en un
estilo lleno de elementos connotativos y deformaciones gráficas y verbales,
a menudo, aunque no siempre, a través del humor. Aunque todo estuviese som
etido a las ideologías franquista y falangista, el género ofreció muestras
de gran calidad artística que todavía hoy son objeto de reediciones y de es
tudios críticos. En obras de referencia como Los cómics del franquismo de Salvador Vázquez de Parga (1980)
, La España del tebeo de Antonio Altarriba (2001) y Viñetas del p
asado. Los cómics como fuente para el estudio de la historia de Óscar G
ual (2013) se insiste en los valores ideológicos e identitarios de las prod
ucciones clásicas de la época franquista.
En este encuentro nos interesaremos prin
cipalmente por las publicaciones posteriores, de los últimos veinte años ap
roximadamente, que han mostrado un gran interés por reapropiarse de la époc
a franquista de maneras diferentes y con intenciones bien diversas. Si esta
s producciones fueron menos numerosas durante la Transición, desde los años
noventa y, sobre todo, desde principios del siglo XXI, las numerosas novel
as gráficas dedicadas a la época y la sociedad franquistas dan cuenta de es
e interés que los nuevos autores, editores y lectores conceden a una época
tan determinante, aunque en muchos casos no la vivieran. Las problemáticas
en torno a la Ley de Memoria Histórica de 2007 provocaron y siguen provocan
do también una variedad de producciones y de recreaciones históricas relaci
onadas con la recuperación de esta y con las maneras en que el pasado puede
ser transmitido a las nuevas generaciones, así como con la polémica noción
de deber de memoria, tema central de Dolores de Bruno Loth (2016).
En algunas producciones de finales del siglo XX y de principios del XXI,
los dibujantes y los personajes de cómics de la época franquista son homen
ajeados, como hicieron Felipe Hernández Cava y el dibujante Federico del Ba
rrio en El artefacto perverso (1994, reeditado en 2015, editado con
el título de Le Piège en Francia). En El invierno del dibujante <
/i>(2010), Paco Roca recrea las grandes dificultades que tuvo un grupo de d
ibujantes de Bruguera para fundar Tío vivo en 1957. La figura de Gar
cía Lorca, ejecutado al inicio de la Guerra Civil, ha suscitado dos novelas
gráficas en las que se investigan durante el franquismo las circunstancias
de su muerte: La huella de García Lorca de Carlos Hernández y El To
rres (2011) y La araña del olvido de Enrique Bonet (2015). Aunque se
sitúe antes de la época franquista, una tercera obra, Lorca, un poeta en Nueva York de Carlos Esquembre (
2016), se centra en su estancia en New York, cuando tiene lugar la crisis d
e 1929, el hecho histórico que marca Poeta en Nueva York. En Cuerda de presas (2005, reeditada en 2
018) Jorge García y el dibujante Fidel Martínez dedican once historietas a
la represión que sufrieron las mujeres tras la guerra. Jaime Martín se conc
entra en Las guerras silenciosas (2013) en la experiencia de su padr
e para contar las condiciones en que se encontraban los soldados enviados a
Marruecos a principios de los años sesenta en un conflicto mal conocido pa
ra muchos españoles. Fran Jaraba propone una historieta sobre La Divisió
n Azul (2013) en la que un comunista se hace pasar por falangista y pre
tende vengar la muerte de su padre. El arte de volar (2009) de Anton
io Altarriba y el dibujante Kim, dedicada a la vida del padre del primero,
así como la posterior El ala rota (2016), dedicada a su madre, desta
can por la manera en que los conflictos de la época determinan las vivencia
s de sus familiares y han permitido comparaciones con la historia personal
de muchos lectores. Recientemente, Carlos Giménez ha prolongado con un sépt
imo y un octavo tomo su célebre serie Paracuellos, inspirada en su e
xperiencia en los hogares de Auxilio Social durante los años de la autarquí
a. Los españoles en el exilio o fuera de España por razones económicas tamb
ién tienen cabida en estas novelas gráficas, como demuestra Kim con su reci
ente relato autobiográfico Nieve en
los bolsillos (2018). En El solar (2016) Alfonso López recrea a
los personajes de Petra y Carpanta en 1947 en una hilarante historieta lle
na de tópicos de la época. Podríamos dar más ejemplos, pero terminemos con
una referencia a otro trabajo lleno de humor y de ironía, Nosotros llegamos primero, de Furillo (2014), de
dicado a la misión ficcional de enviar una nave tripulada a la Luna antes d
e los estadounidenses.
Las comunicaciones podrán tratar de la maner
a en que en estas obras y/o en otras se articulan las historias personales
y las colectivas con personajes y hechos históricos, la manera en que la pe
queña historia sirve para acceder a la gran Historia y a las claves de la s
ociedad de la época franquista, la influencia de la Ley de Memoria Históric
a, que introduce una nueva dimensión ética en los acercamientos a los temas
, la manera en que el pasado es revisitado y reinterpretado desde las clave
s del presente, las motivaciones de los autores, la manera en que se establ
ece o se problematiza la relación de las voces narrativas de la enunciación
con las voces de personajes del pasado, las reacciones que las obras han s
uscitado entre los lectores, los usos que se hacen de ellas, los valores qu
e el tratamiento de estas historias a través del cómic aportan a la cultura
actual y a la historia cultural, la manera en que el cómic renueva su prop
io lenguaje secuencial y lo adapta para alcanzar objetivos comunicativos re
novados, para tratar temas históricos trascendentes y cumplir el papel didá
ctico que se añade a su papel tradicional como medio de entretenimiento.
Muchas obras tratan la época franquista dentro de un periodo más exte
nso, como la ya mencionada El arte de volar. En la medida en que la
época franquista sea relevante para la obra en cuestión y necesaria para la
compresión global del conjunto, esa obra puede ser objeto de una comunicac
ión. Una comunicación puede estar dedicada a una obra o tratar de varias a
través de un ángulo, temática o problemática común. Puede concernir al fran
quismo en su conjunto o a una o varias de las etapas en que es habitualment
e dividido. Puede igualmente referirse a representaciones de los diferentes
aspectos que conformaron la sociedad franquista. Puede también estudiarse
la función de las notas históricas y anexos que acompañan a menudo una hist
orieta y pretenden orientar ideológicamente su lectura. Los diferentes acer
camientos de que ha sido y es objeto la novela gráfica y/o el cómic (para q
uienes mantengan la diferencia) pueden adoptarse y conjugarse: histórico, s
ociológico, ideológico, cultural, mediático, artístico, etc., así como los
acercamientos intermediales que estudian el hibridismo entre la fotografía,
el cine o la literatura, entre otros, y la novela gráfica.
Está pr
evista la publicación de un volumen colectivo tras una revisión del comité
científico de los textos enviados.
Fecha para la recepción de propu
estas: 08/01/2019. Confirmación de la aceptación: 15/01/2019.
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